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新老两影帝带节奏，还在乎什么情节。从头到尾气氛拿捏得死死的，看到三点半不会瞌睡的片子。

以为步入的是另一个非雨非雾非冬非夜的世界，直至惯用手法依次出台，依然是原汁原味的诗意.船不等人开走了，演出会上沉默歌颂，多面镜子花开女神.记住的却不多了.

原著给了我那么多震撼感动，所以我对改编剧集是既期待又担忧。先说缺点：短短八集，其中还有一整集只给了高汉秀，篇幅远远无法呈现无情的历史洪流和绝境中的家族命运。诸多关键信息的弱化、缺失，甚至模糊了原著的主旨，比如诺亚的悲剧——剧集的处理只能让人误会；春树的出现显得无头无尾慌张粗糙，也没能达到应有的作用。那么优点呢？它用对话的形式将近百年的家族史影像化了，让许多感动更加真切具体。个别二次创作恰到好处，比如让所罗门为观众展现诺亚的宿命，比如弥留之际的夏威夷。就在此处，顺子回忆自己好像也死过一次，但她必须重生，大胆地推着板车重生。剧集在这里结束很好，再加上2021年也很不错。甚至可以更加大胆，不用采访片段，再次创作，讲讲所罗门的后代，看看小说没写到的这三十年，他们是如何活下去的。

漂泊/沉默三部曲之一。斯皮罗-奥德修斯，亚历山大-忒勒玛科斯，卡特琳娜-佩涅罗珀，狗argos-奥德修斯的狗argos，当局-意图驱逐奥德修斯的的“求婚者”；塞瑟岛-爱与美之神阿芙洛狄忒的居住地/乌托邦。三次放逐：1920s希腊-土耳其战争，小亚细亚移民；1940s内战，共产党兵；1980s特赦共产党兵，返乡再被逐。自指性质，安哲的《八部半》与分水岭，由政治到历史开阖之后希腊人的精神状况，由群体到个体；黄雨衣开始出现，永远湿冷的海、雨、雾。 印象片段：斯皮罗归来时的“是我”与演员试镜的“是我”。《四十个红苹果》与烂苹果。抗拒拆迁，村长就拿着有四次判决的旧报纸高喊“你已经死了”。 结尾一幕浮桴沧海，“小舟从此逝”。由这部知道，安哲未曾谋面的父亲是政治犯，似是拍“寻父”母题的情结之源。

3.5星吧，有一点点七宗罪的相似感，反派和丹泽尔华盛顿的演技我可以，看过丹泽尔好多电影，他是少有的演什么像什么，好多演员虽然很有魅力但其实演什么都像自己