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诗人给了他们诗句来诉说他们的生活，他们艰难的生活，这些诗句为他们遭受的噩梦赋予了意义，这就是为什么他要做这些事，就是为他们发声。每当他们被历史践踏时，他们会引用他的话，他们没有记住那些爱的诗篇，他们记住的是愤怒的诗篇，难以辨认的诗篇，关于想象中未来的诗篇。高中买过聂鲁达那时看不懂

每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。

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不知道当年的影众对国产动画的期望是什么，但在我心里这部电影在当时是值得给五星的

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