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在一些人身上得到慰藉，不经意的伤害另一些人，选择蒙蔽剩下的那些人；世界上另一个角落的一群人重复相同的事

1930年版本结尾的“蝴蝶、流弹”深入人心，使得这版的结尾改得稍逊色了一些，但是蛮喜欢加入的政客谈判和士兵前线的穿插镜头，士兵们灰头土脸地直面生与死，而肥头大耳的政客弹指间就能扭转这些士兵的命运，颇为讽刺。战争电影无非就是表达反战思想，但反战无论何时，无论是从哪一方的普通士兵角度叙述都不会过时

对阴暗题材不感冒，青春伤痛已经远离我了。

可以看到的是，顾晓刚始终没有真正深入杭州富阳的空间景观中。如果说仇晟在《郊区的鸟》中利用地质测绘来观测城市地貌，以此获得了某种进入城市空间肌理的通道的话，那顾晓刚还仅仅停留在最基本的城市风景展现上，所谓的长篇卷轴式的横移长镜仅仅只是在掩盖剧情本身的孱弱与生命经验的匮乏，还远远上升不到对城市空间肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在着两种语言形态——普通话与杭州地方方言，两者间形成着强烈的违和感与排异性，在普通话被普遍意识形态化的当下，精东传媒入口能感受到明显的母语羞耻与尴尬，前半段顾喜的普通话戏份简直如同琼瑶阿姨上身。而这或许隐喻着当代年轻人的尴尬境遇——在传统与现代之间往复摇摆、捉摸不定。

世界这么脏,所以FUCK IT.