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有点2，无端死亡的梗还不错，可惜还不充分，不是100万种死亡吗，片子里给的太少了。

帕斯卡赌注，柏拉图重生，信则灵 信则灵 信则灵 所以哲学一定来自于生活和爱，就连那个“就算要说我爱你，也要去翻一下莎士比亚有没有写过这句话”的洛伊克，也是在抱起伊莉丝、或者开夜路旁顾菲利茜的时候最让人爱上他。结局是像乔伊斯《黏土》一样的，一个完满美丽、作为逗号的圣诞节。看完四季侯麦，当时没所谓，回来写了一天作业，越想越深陷，那些搭在背心外面的白毛衣，挽起的金色头发，公寓阳台，大树鲜花，海滩玉体，乡间婚礼，教堂陈设，巴黎公交车，都如平行梦境，无法想象它们于世界的某处存在过。相遇、失落、逃跑、重逢、雕塑复活，我一生外的一生。

蛮好看的，就是觉得没有触发一些痛点，如果有，其实镜头美学有点遮盖了

#中间剧院##候麦四季组曲#修复版，故事相对好理解——理发女游走于仨男人之间的“寻爱”故事，女性视角加哲学讨论（前世今生&不朽灵魂），“戏中戏”（隐喻女主后来的“失而复得”，莎剧《冬天的故事》）架构，候麦简直是这个世界上最懂女人的法国导演了吧？估计他当时在沉思“宗教拯救人生”的话题，沉沦苦海的迷途羔羊都可通过皈依信仰获得解脱，大团圆结局偏理想化了些——与帅锅丈夫旧爱重逢破镜重圆，稍显突兀，纯粹是一场“美丽的意外”，缺乏现实依据无法让人信服（丈夫离家是因为劈腿还是失忆？离奇失踪的原因未交待清楚），而且按照候麦电影宇宙的逻辑——“越帅哥实际就越渣男”，所以话说女主从此就找到幸福了不会再惶惑不安了嘛？未必吧，反倒是有一种“为了圆满而圆满”的嫌疑。

镜头转向年纪最长的Marcel时，总让人觉得有些悲伤：迟钝的反应和退化的听力，以及那双触目惊心眼睑泛红的蓝眼睛。德巴东似乎对被采访者如何农作并不感兴趣，而是不断诱导他们述说生活中的难言之隐。年轻人的离开，后继无人的农场，就连农作之人自己都说“农民算不上一种职业”，就是这样模糊不清难被定义的劳作，推动着几代人的命运。