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和《House of Gucci》有很多类似的地方，都是婚姻和事业交织的关系，都是控制欲强的女主，都是一个过去的辉煌，女主演都贡献了怕是生涯中最佳演技，但是这片子明显就处理的好得多。首先时间上只聚焦一星期的时间，从Lucy被红色恐怖指控到公演的一周，把各种矛盾都通过这一周表现出来，而不是流水账般的从头说起。其次选择了Lucy事业和喜剧上钻研的这条线，婚姻这条线相对弱化了很多，叙事有重点。而且插叙倒叙真的有作用，随着看补全了很多信息。Lucy这个人太有人格魅力了，又self-driven，又有才华，又有谋略，又看得开放得下，就算不喜欢她也不得不敬佩她。另外女配和女编剧也是一起塑造了本片关于女性的主题。Nicole Kidman虽不完全像Lucy，还是塑造了这个非常自然真挚的形象，有望Oscar

故事感没那么突出，首尾案件的互文让平铺直叙了两个小时的电影更整体了一些，本片更多的是对一种状态的呈现，有着一种碎片化提取的痕迹，有主有次，前半部分沉闷，后半部分”不常见的尺度”拉回一些观感，而这”归功”于广电培养的观影习惯。感恩能有机会看到这样一部电影。

大姐整容整脱相了真的是，愣是没看出来是她，仅仅觉得有点儿像

富士复制「鍵のかかった部屋」失败，麻耶原作看似和「リーガル・ハイ」一样异色，实则本格而颇枯燥；黑岩的做法和「謎解きはデイナーのあとで」类似，改（guan）编（shui）强调日常元素。不过最惊叹的还是选角，有演技的大物演漫画感强的配角格格不入，没演技的主役更是各种出戏，非常黑色幽默……

好繁琐的但进入状态后又很精致的一部戏中戏，而且戏中戏的架构呼应简直是上乘剧本了。如果在多一些戏剧性反转，少一些过于强调个性和矛盾调和的戏份，让整个剧前后更加呼应，铺垫在关键环节更多一些，那么将更完美。。。还有为什么一部60年代室内传记电影的配乐搞得和秋日传奇一样燃热啊，硬生生烘托出了大片的感觉23333