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时空穿梭的悖论：正是你回到过去所做的事情造成了你所存在的经历的的世界，产生了你回到过去的原因。

CP形式的打破丝毫不影响SP的品质，关键是剧本精彩，情节合理，角色塑造成功。没有了汤川的协助，独当一面的内海熏充分展现了作为警察的办案能力与责任心以及作为熟女的坚韧执着与自尊心，最后的哭泣令人既感动又心疼。汤川虽然打了酱油，但一句给予内海熏力量与灵感的对白足以证明其难以忽略的存在感。

你认为哪种美德是被过高的评估的？ 善良。丨你认为人性最可怕最丑恶的是什么？贪婪。

“一生都被水推開的魚”——被家人推開、被情人推開、被性推開、被生活（五斗米）推開，被歷史推開，最後只剩下生物意義上活著的念頭。這些被推開和僅剩可能是他是你也是我。

作者自覺以小鎮這樣一個多出現於西部片中的元素，作為美國社會的原型空間（元社會），以此表達對美國文化的態度。《狗鎮》雖有特殊的電影形式，但實為一部高度類型化的電影。少女格蕾絲在狗鎮的經歷，符合“獨異個體—庸眾/群氓”的模式，但其講述的並非前者對後者的啟蒙故事，而是個體為庸眾所吞沒的故事。影片從而包含著一個青春片的基本內核：不認同父權秩序的反叛者，經由在社會中的挫敗體驗與閹割，成為回歸家庭、重新認同父權秩序、繼而長成其中優秀一員的被規訓者/現代公民。影片以粉筆劃線區分空間的方式表現庸眾是有趣的，顯示的是周圍人對隔壁房間正在發生的醜惡的無所查識和冷漠，正如魯迅《明天》裡的話：“這時的魯鎮，便完全落在寂靜裡。只有那暗夜為想變成明天，卻仍在這寂靜裡奔波；……”膠片放映，19年5月10日於小西天1號廳。