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把温情和善良砸碎了一地，但掉在地上的也依然是一片片温情和善良。

看了一半。长镜头在潮热的南方工厂略过一排排年轻的面庞，bgm响起《情人》，曾无数次回忆和想象着亚热带里挥撒青春，才发现那时的想法单纯的让人怀念。我看到了捕捉稍纵即逝的才华，也有令我可以放下的平和。

比较典型的以家庭羁绊为纽带的女性群像戏，同样是台湾家庭片一以贯之的细腻笔触，却未过度煽情，而是导向了愤恨之后的人生谅解。作为母亲的林秀英一手把几个孩子拉扯大，对家的执念让她咽下不公扛起一切，而当寿宴撞上父亲葬礼却牵扯出遗憾又不甘的私心一面。大姐阿青性格像父亲，她迫切逃离这份掌控，即使病情复发也不愿告知母亲。二姐婉瑜更像母亲，她从小成绩优异，却因父母的离异变得脆弱与没有安全感。小妹佳佳继承了家里的餐厅，因幼小时对温柔父亲的记忆产生了眷恋，这也让母亲十分不解。一家人各式各样的偏执让彼此间形成了隔阂与积怨，然而这些看似无解的矛盾在亲情关系的营造里又悄无声息的逐一化解，也正是每个人都会犯错，才让这亲情有了落地的实感，而不只是过分美化，也有了一块红糖、一根红线、一支平安签、一首老歌的动人细节。

360度旋转摄像机制造空间，镜头匀速扫过真正与空间发生关系的那个躺在床上吃苹果的女人，女人、房间、“女人-房间”这一关系诞生，原本单一的摄像机主体的凝视对应上了女人作为他者同时也是主体的反凝视，主客体关系经由同时发生的看与被看而进入动态变化。看的方向突转，视线变窄成180度，这一看的变化打破以上原本恒古稳定的关系，随之而来的惊诧、惊惧，影像中要发生什么？我想在影像中看到什么？

36/100。全年最尴尬电影无疑，试图通过一个家庭中成员们之间的和解故事来传递细腻情感的目的完全没有达到，反而让人觉得毫无意义。整部电影说是在讲几代之间矛盾冲突的磨灭，实际上却是在各说各话：大姐的整个情节游离于家庭状况之外，即使谢盈萱给出了封后级别的表演也无法掩盖指向性模糊的事实；二姐的角色整个的没有意义，让人看完不禁怀疑这个角色是否需要存在；三妹的角色对父亲的依恋看似合理，实则却是一种极度无脑的行为体现，让人恨不得把她马上拍醒；而至于应该作为联系起整个故事的母亲则最为失败，陈淑芳的呈现实在过于冷淡，打动度甚至还不如“小三”丁宁，简直可笑至极。而当这些人物组合在一起，结果只能是错上加错，由战争到和平的过程用“搞笑”形容都不过分，实在毫无逻辑。以及最后，张钧甯就是过来展现身材的吗？