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在高潮迭起的法庭戏到来之前，饶是剧本人物对白出色，还只是绝佳的讽刺喜剧，但是重头戏的出现，祭出了西方文明社会狠绝的杀招：通过法庭审判的正当名义，宣判某人疯了，剥夺其行为能力和名下财产。强盗逻辑，强盗行径。

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连看三部Capra，美国式乐观主义+平民主义左倾（？）+白男中心。以神经喜剧范畴而言，卡普拉无疑在男性身上倾注了过多的生命力，与之相比的女性宛如工具人和“奖励”；正如他一度偏离爱情主题，导向了社会关注和阶级暗示，最为明显的是后半段占接近过半片长的庭审。并非精于场面调度摄影或剪辑，而是精于表达，在大萧条之后的抚慰。Cooper的优雅作态赋予角色相对稳定甚至理性的气质，产生一种与基顿相似的冷面笑匠面具，喜剧扮演的标志突出。相比之下到了斯图尔特那里，小镇青年则是以更为自然与写实地呈现

"Do you hear those bells? They're melting them for bullets."/"I want to save my life, but not through lies."/"Nature does not notice the sorrow that has come over the people." /"...for the growing good of the world is partly dependent on unhistoric acts; and that things are not so ill with you and me as they might have been, is half owing to the number who lived faithfully a hidden life, and rest in unvisited tombs."

（ 7 / 10 ）《奏鸣曲》是北野武的承前启后之作，影片由鲜明的三段构成，第一段中北野武饰演的村川被帮派老大构陷，借口去协调其他帮派的冲突，却遭遇对方埋伏，当枪声响起时，情况失控了，演变成村川与残党躲在海边的一栋空屋里避风头的局面；第二段是在海边百无聊赖的等待中，这些平日里拿惯刀枪见惯血雨的帮派分子像孩子一样寻找乐子，度过一段温情美好的时光；第三段里村川发现原来陷入如此绝境是因为老大觊觎自己的地盘，想借他人之手除掉自己，为捍卫自己的荣誉以及为死去的弟兄们复仇，他拿起武器大开杀戒，最后在完成使命后举枪自杀。