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李小龙的武打动作真是没得说，而且一些武术哲学思考也极为诱人。有两个极为著名的动图出自这部电影，今天终于见识到了。挨揍的洪金宝和露了个脸的元华宛若A片里只配在旁边打飞机的男优，根本没有登场的机会，好好笑。

她是我见过的最会拍室内的导演，她的房间比小津的要更加饱满，是带着情绪的。本片中的对称构图不是以噱头的形式出现的（像韦斯·安德森的那些电影一样）。阿克曼对于构图的坚持虽然没有那么显眼，但是却更加重要。一条条看不见的对称轴把同一背景下的人和人割裂开来，以一种隐性的方式强调着电影的主题。她的电影不是刻意地漫长，相反，她只关心对她自己重要的细节，比如火车的进站与离开、买药路上的窗外风光、躺在床上听语音留言等等，用镜头详尽的纪录这些，直到人物走出镜头，连声也没有了，方才罢休。对于她自己不重要的细节，她剪得都很果断。不像电影漫长的外表一样，其实她的电影是极简的，几乎没有废笔。对于细节选择的高度个人化将她彻底与其他的艺术家分开来。

无数的灾难片，这次美国终于中枪。

毛主义达达青年（Mao-dadaists）和地下电台的故事，空镜偏爱集合住宅。据实改编，年代感很强。拥有六十年代青春标配，催泪弹、燃烧瓶、嬉皮士、工人阶级、迷幻摇滚、招展红旗......

看过惊魂记至少四年后的今天才知道惊魂记还有第二部 时隔22年诺曼贝茨又回来了 布景满分 贝茨旅馆应该也是照着这部还原的 海默真的特别适合饰演这个可怜人的少年时代 从海默身上也看到些安东尼的影子 喜欢少年时的诺曼 心疼成人后的诺曼 这个被心魔折磨了一生的人