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三星半。不管多么荒唐的故事，总能产生荒谬的爱情。不同时空下的人群里，他们无数次的擦肩而过。时间却突然自己乱了脚步，有了不可能的爱情，那两个孩子拼命的奔跑在天空的裂缝里。爱一个人就是这样，好像曾活在对方的身体里。记不得你的名字，但如果再次遇到你，一定能从人群中，星群里一眼看到你

又见鸡蛋与石头的对抗，难得导演没有滥用观众对弱者的同情心，而是用稳健的叙事去追溯真相，对于马克·鲁弗洛饰演的律师，着力点也并不在这个人物本身，包括从表演上来讲都是比较内收的，目的还是要契合影片的压抑气质，借由将人物个性藏在事件背后来表达小人物与体制对抗时的无力感，海因斯这样做可能会让作品更客观理性，劣势就是表演容易让人忽略。

内向的人会讲故事了，以前在电脑上看现在在大屏幕上看，相爱的人在一起了多好。

“僵尸”这一剥削元素的根源关于海地灾难以及杜瓦利埃政权的历史幽灵。但在影片中，这一概念是去恐怖化的，僵尸性意味着被压抑的边缘之物，它们体现在微观的身体以及一个由女学生组成的（带有lesbian性质的）私密团体之中被讲述。影片在后半部分摧毁了这种微妙的情绪，转向海地的历史叙事，在叙述中生成为一部阿彼察邦式的热带魔幻现实主义。另一方面，精东传媒入口也可以发现一个白人的，西方文化下的女子高中生在努力地生成着某种异文化的野性思维。但当这些复杂的议题在影片中被呈现时，影片的质量也急转直下，两个叙事之间的撕裂程度可以说是两部影片，导演没有能力将这种西方的日常性直接构入历史，使之产生共鸣，而是只能成为一个绝对的旁观者，充其作为哥特式幽灵空间的填充物，却又在影片中被要求必须尊重某种无法被相信的传统。