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緩慢的劇情，淡淡的感動

李易峰升级版“灾难”片。刘诗诗保持着目光呆滞、双眼无神的演技“超常发挥”，邓超逗比的性格把方木折腾的够呛。尽管场面火爆、变态人设，也抵挡不住三个字：巨难看。

人生的两边如此的不同。。。

装神弄鬼，不接地气。果然最后半小时什么鬼。一部两小时的悬疑罪案片，几乎完全没有推理的内容也是绝了。

法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二，获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙，尽管有的地方过于戏剧化，但并不是那种一条道走到黑的强行编排。三组六个人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是伊纳里图的隔阂三部曲）异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(8.5/10)