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伯格曼最为诗意的电影，每一帧都美而沉静，投入其中绝对不会感到沉闷，仿佛是一篇精巧的短篇小说，讲述了一个人看似普通的一天。英格丽图林那长长的独白不知道启发了多少导演。那个把一切彻底置于虚空与困境的结尾，竟然是伯格曼参考自己父亲和别人吵架的话语写出来的

朱丽叶萝卜瓷的身材拍这部片子真是莫大的浪费！

全片都在问一句话，上帝真的存在么，但全片除了那忽然显现的一缕冬日之光，似乎再无神迹出现。怀疑的痛苦蔓延，乔奈斯绝望自杀，牧师也动摇了信仰，不禁困惑。而面对人类不断的询问，上帝终于发话。其实仔细一想，牧师与女教师对话的桥段便暗喻了人类想要与上帝对话，当然最后上帝也没有完全抛弃人类，决定还是让他继续跟随。在精神与肉体的两重痛苦中，还要不要继续礼拜呢？托马斯选择了要，而女教师也选择了继续等待，如同人类亦选择继续跟随上帝般

看到一个心理学账号把伊萨克的问题归结为爱无能，而且是从他的母亲开始代际相传，非常切中关键。这就是为什么伊萨克和他的儿子沃尔德关系那么疏离，而玛丽安也担心自己的孩子将来会遭遇同样的命运。伊萨克终生不能释怀的童年记忆，还有表妹萨拉，就是他早年得不到爱的典型表现。

与其说是表现主义，其实精神气质（捕食与瘟疫中的自然与死亡隐喻）与画面表现（德国浪漫主义绘画构图）都更接近于其浪漫主义源头，对吸血鬼的表现除了众所皆知的影子外更依赖framing（本体其实被照得很亮）。。。相比之下，大量的实景拍摄所拓展的画外空间感与成熟的叙事更像突出的优点。