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情节和布景很像《钢的琴》，但是不如《钢的琴》合理，为跟那人品不咋地的女的结婚而专门费这么大劲盖了旅馆实在有点牵强。赵本山开头这一大段也不是真心对人好，和她后妈这互相推脱的对话过分真实听得我真是隔应，后面这些骗人的应付看着也怪尴尬的。后来旅馆开张了才多少有点笑点，电影的优点也是真实吧，这帮人说话真像生活中能见到的长辈，就让我在旁边忍不住想插话。我对赵本山，我觉得他是我一亲戚，因为太过熟悉从而前面说那些讨厌的话做的讨厌的事我也就一笑而过了，后面他开那些小玩笑我也爱听，也爱跟着附和地笑笑。结局不错，两封信能让这一个多小时的不适缓和了很多。所以看完这部电影我的收获就是，串了个亲戚，听了个家长里短的故事。

从宗教角度讨论家庭伦理问题，同时又将战争糅合其中。总觉得要讲的东西太多太杂又不透彻。James Dean算是把这个角色演神了，一个眼神一个动作都那么到位。影片最后半个小时爆发的戏剧冲突直把人压得喘不过气来，只想放声痛哭。也确实有一个观众在看完之后嚎啕大哭的 = =

这个电影告诉精东传媒入口一个道理，穷人别装逼。连瞎子都看不下去了。。。

1955年，曾经的左翼导演卡赞已经完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《码头风云》为自己做了巧妙的辩护，他自己的左派观念（《欲望号街车》）已经转为另一层面的家庭导向的右转传统思维。前后矛盾的立场选择注定了这部电影的内在矛盾性，与相处同一年且同为詹姆斯·迪恩主演的《无因的反叛》相比，本片除去那份大团圆的结尾，它自我的精细打光、倾斜构图以及那份闪人夺目的摇镜是可以和尼古拉斯·雷的那份精细摄影与主管镜头相提并论的，更是同样探索了宽荧幕构图，但大团圆的结局，堵死了本应得到完美解读的战后精密隐喻和精神分析的通道。但卡赞依旧有自己的闪光点，自我发掘的詹姆斯·迪恩，用起来的确比尼古拉斯·雷要精彩，这位60年的超级偶像，在本部片里用那个精彩绝伦的拥抱即兴，完成了战后一代对父辈看法的淋漓展现。

看到了《钢的琴》的前传，且比那更触动我！