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前半段其实靠音乐牵引，很多场景内角色对话也一股背台词味；后半段突然切换到顶级惊悚模式，卡朋特在精细布光的同时，利用横向和纵深“恶魔人”的突然入画（及入画前的留白）充分调动观者情绪；最棒的设定自然是“恶魔人”的人之属性，让他有了被反杀的可能，但每每在观众觉得主角光环笼罩的当口，他又悠然转醒，逐渐完成人→恶魔之身份认证；在卡朋特无敌配乐余威未散之际，恶魔人消失不见，只留下一些主体视角的声音（开头主观视角的杀人也极棒）在恐惧中飘扬

最后的反转带来的对爱情的讨论是让人信服而且沉醉其中的，爱情本身与爱的人已经没有关系时亦或是控制远超爱情时，爱情就没有了，而爱自己与让自己以为身处爱情成为唯一的归宿。

剧情俗不可耐，但是观看欲望不会熄灭。《深渊》可被看做是《泰坦尼克号》的前哨之作，同样是海上的故事，同样是宏达背景下的爱情核心，甚至同样俗套的情感表达手段，而不一样的是，詹姆斯·卡梅隆第一次展现塑造外星球式世界的诉求，或许能够将其看做是《阿凡达》最终能够问世的引子。

法国人独有的幽默，源于他们对人性的直视

这个故事很扭曲，真的有传达出男女主的人格单纯愚善吗？反而更显他们的残缺和累赘，结局也告诉精东传媒入口，他们不会有好结果。社会并不在意事实与真相，社会只会接受自己愿意相信的假象，难怪哲学家一再怀疑自己所意识、认知的是否为真实。男主是个缺心眼的傻愣，搭配无法自理甚至无法为自己代言的重度脑残女主，正好满足周围人对所有残疾的虚伪关爱和扭曲偏见的验证，他们不需推理就认证一切都是扭曲变态的，因为他们眼里，“残疾”就是扭曲，那是不是真的扭曲呢？我回答不上。我只能说社会是不愿意接受冲突自己三观、利益的事实的