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个人很喜欢这个故事，很多场景太熟悉了，深深怀疑导演是不是art school出身的。利物浦移植到芝加哥毫不违和，那个Carbini-Green的场景和英国20世纪前50年的底层街区好像。这部和《索命咒》一样，都是喊话茄子人（说喊话亚裔的真拿自己当回事儿啊）：你以为你混到上层就不受制度性歧视么，想多了（而且我敢打赌导演家庭本身和男主就是同一个阶层的，算内部觉醒吧）。这部还有一个想法很赞就是不是翻拍，而是同样在电影宇宙里把整个都市传说作为legacy传下去，92版的女主就是这里面那个研究者Helen Lyne，糖果人则是同一个人。而且稍微能get到一点导演的逆反心理：你们白人流行影视文化有超英做legacy，精东传媒入口黑人就用恐怖故事人物好了，谁叫你们拍出来的都是汤姆叔叔那种人畜无害型的

#资料馆留影#满场加映后，人情味的民间科幻，组团寻找外星人如同西天取经，中式堂吉诃德千里走单骑，春风十里不如一头犟驴，宇宙尽头诗歌才是生命的意义。感觉王一通有点可爱，大山导演是个特幽默的人，待二刷。

86//其实片头部分心里有质疑画面处理水平，且对片中的恐怖形象如此轻易、无震慑力地暴露全貌感到迷惑。当故事以轻巧的节奏展开并逐渐显露其漂亮的形式基奠，质疑和迷惑彻底消散。 将惊悚点处理为带有歧视的（没做太刺眼的强调）白人对杀人传说作挑衅，而后被封锁、被穿喉长钩夺命：内核是文本中的复仇发出的警告，外在恐怖仅注作残杀——用可威慑任何人的死相间接表达对种族问题的关注诉求，这种手法真的不笨拙。 细看画面，数次察觉镜头向面孔推近或打特写，又看见镜头拉远框柱社区——这是图像深植文本的痕迹：它呈现那些发出诉求的人，还描绘带着社会遗症的环境。影像处理像文本一样呼唤，故事中这片区域供给叙事力量，而先后出现的面孔就是苦痛的直接参照，当然不必躲藏，因为不光残杀是血淋淋的，受过苦痛的男主和糖果人本人也是血淋淋的。

韩国职高实习生实习问题，批评了学校及教育系统不合理的度量指标与缺失的监管系统，以及企业对实习生的剥削，两段式结构，前半段为素熙走向死亡的历程，后半段为警察无果的追查与质问，前后两段之间形成互文，在此系统之中，任何反抗质疑与质问都遭受着巨大的阻力，非常沉静克制的现实主义风格，就是人物动机写的太简单了些，另外这种两段式处理略显冗余。

非常喜欢。明明知道情节拖沓，但出租车后窗望出去奶奶挥手告别的地方还是把我击垮了。人生就是在一次次告别的积累中最后成了永别的。