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最后两人沉默独坐在巨大建筑物世界中的那些镜头还是很震撼的。如果认为安东电影中男女角色是相通的，那么假如和《蚀》连起来看，女人的崩溃体现了人类生活中的人际关系破开一切若即若离的甜蜜感情的短暂表象后，注定被揭开昙花般的绚丽盖布，而随着时间推移最终暴露出冷寂、孤独而绝望的生存本质，生存二字对于个体即是死亡般的孤独，她从一开始就醒觉这种关系的虚幻，患得患失并且也最终终于印证了两个相互依爱的个体之间的一段感情分裂孤独的宿命。而如果和《夜》连起来看，男人的哭泣，将人性难以自制的丑恶欲望和拖着这副欲望血肉之躯生存在这世界上的人类终极无奈（的一种）体现得淋漓尽致，也是唯一我看见对男性在两性关系的“犯罪”心理表现得这么真实又深入，且立场比较客观的电影。

这可能是唯一一本我喜欢的那个年代的书

前半部分二线并进，悬疑、阴谋齐飞；后半部分，崩盘、难圆其说；于是结局也就不出意外的烂尾了。 开头的悬念还是比较引人入胜的，因为男友皮特意外身亡，而飞哥一句：有可能不是正常死亡，而引出调查真相的过程还是比较合乎情理与逻辑的，但是越往后，就越扯，前面挖的坑也没有填上，导致逻辑上的崩坏，还是比较可惜的。

一场新办与封建旧思想之间的矛盾冲突与斗争。假死的母亲经历了土葬所需的所有礼仪，在饱受折磨之后欣然接受火葬，不仅省下了家中的一大笔钱，还节约了土地，为国家做出贡献。里面充满了很多对“孝”的定义。如果不演戏，不哭到失声，就说明此人是不肖子孙。死人拖累活人，活人不惜卖房以至于借高利贷，仅仅只是为了让死人出大殡。镜头语言有，但并不是很多，所以总体的感觉依然是受到了小品的桎梏，想必也是陈佩斯的专长所带来的局限性。开头穿着制服的陈二小与最后的出殡大仙都用了仰视加逆光拍摄，衬托出他们的风光无限。二小的姐姐初到时的打戏配上了京剧的背景音乐，老一代的做派对应着守旧的思想。镜头从舞台的演出往下移动，发现场内并无几个观众，欢呼和嘈杂声均来自于舞台之外的街市。棺材在婚车上旋转，母亲的“复活”颇有荒诞的超现实之感。

芳芳还是当年那个芳芳，Vincent Perez已经萎靡成一团了，岁月啊！