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从消费主义的角度看，一个被困恶矿工却制造了流量和经济的双重腾飞，其价值远胜于作为个体的意义，当然这样会显得更加无耻；因此所谓人道主义依旧是一种保守的宗教观，而记者最后的幡然醒悟也过于说教和价值观先行了。

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荒诞和夸大的部分不可以真实论，真实的地方是人心之险。这里不是说媒体有舐血性，而是说人性恶本身就有舐血的、自私的基因。最可怜那一对儿父母，只有他们才真正关心里奥的死活。但多么惨啊，一个只懂得祈祷，一个只懂得感激，他们像自己的儿子一样善良与童真。因此，等待他们可悲就是，当他们的儿子在大型的“秀场”里被展示和谋杀，喧闹的车队离开、摩天轮嘉年华结束后，空荡荡的场地只留下父亲那孤独无助的背影。记者最后死去，是导演要稍纾观众之恨，按照更残酷的表达方法，他应该厚颜无耻地活下去，踩在把他当作朋友的、被他谋杀的工人的尸体上，莺歌燕舞，甚至和工人的老婆开心过起新生活。影片最能现作者是什么样的人，比利·怀尔德终究是深情款款的，但只有他残酷性的、更进一步揭起伤疤且不封口的作品，才是最伟大的。像他的《日落大道》那样。

十二年后在苏州大银幕重刷4k修复版，总算是弥补了错过17年全国修复版重映和今年6月上影节的遗憾。本作在戏里戏外都堪称是失意者的高歌，不得志的导演吴宇森和在影坛挣扎的狄龙，周润发和张国荣（尤其是彼时的「票房毒药」周润发和尚未在影坛证明自己的张国荣）一起打出叫好又叫座的翻身仗。故事无非是人类世界最经典的「兄弟阋墙」和「隐忍复仇」，但却因触动人心的台词（「阿Mark，你写给我的信不是这么说的」「阿Sir，我不当大哥已经很久了」「失去的东西我一定要亲手拿回来」），动人细腻的表演（发哥与狄龙一动一静，一张一收有层次，尤其是发哥塑造的小马哥英俊潇洒快意恩仇，几乎成为了他个人的代名词）与抑扬顿挫的配乐（胡大为操刀的配乐令人热血沸腾，而张国荣则贡献出金曲《当年情》）使其在四十年后的今天仍富有生命力。