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虽然闷，可电影的气质很吸引人。

三宅唱，灵！好像上了一堂自然课，爬山看树研究植物。中学生清澈的情感，坦诚地面对自己的内心，互相表白太可爱了！比那些浑浊的成年人好多了啊。里面非常多主角观看视频的镜头，又把视角切到视频里面，很有意思，映后有观众问到这点，导演说因为现代人有太多看视频的时刻了，谁都有拍摄权，电影拍下来也是一种记录和体现。

这个~看着很沉闷啊，最后的转折来得太慢。

7.2 资料馆 导演交流 印象最深的应该是小梅和前男友在剧院里的告白段落。在一个类似于窥视视点的镜头之后，他几乎立刻就转向了一种直对面部的凝视镜头，很难让人相信，这不是对小津安二郎的“纯真性”的某种致意或者说戏仿。 在三宅唱的凝视中有某种让人不安的东西。这一凝视，摆脱了镜头所必须承担的叙事性功能而继续存在着，仿佛执意要看穿人物的存在之核。于是，在三宅唱的风格下，人物在一种不堪重负的拷问下现身：“为什么是这个时候，是这个人受到凝视？” 他借用小津首创的镜头语言所表达的是逸出这一形式的东西，它是“镜头”本身的性质：凝视带来的权力，或者说被隐藏的恶意。小津的镜头语言被三宅唱的补充荡涤了它的“纯真性”。

是不是大家都不愿把电影送到柏林、所以他们把评委会奖称作最佳导演、把导演奖颁给艺术创新来缩减项目？