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电影如果是记忆，它必定是记忆这片大海被阳光普照下的波光粼粼，是尘土飞扬中的诗，也是淅淅沥沥雨中的伞，我借着它看到曾经人性的过往……说实在的被打动了

长评主要说优点，短评说说缺点。索金作为编剧大牛自然是手法娴熟，只是在电影里显然掺杂了太多他个人的意识形态和政治立场，甚至都觉得是在代表民主党来攻击共和党。且把抗议者洗得太白，黑豹党居然完全放弃暴力，嬉皮士也就是打打嘴炮，显然哪里有这么白莲花，只是为了塑造正邪两派，就明显地把一般人不大能接受的一方面进行隐晦。当然，索金是深谙这个中的纠葛和纷争的，拍摄几十年前的案子估计主要还是为了借古讽今吧。电影中角色名字长且多，台词密且快，想必很多观众看起来会很吃力，甚至得不断暂停和快退才能真正弄明白他们的台词含义和具体所指，这点儿其实也算某种程度的审美门槛吧，另外越战期间爆发的整个反战和嬉皮士狂潮确实距今遥远，很多人可能已经没有相关的记忆和背景认识了，接受起来也存在一定隔阂。

1. 有种可能性：婴儿用不同的哭声来表达自己不同的需求，关键在于他们开始哭泣的方式。e.g. 疲惫的婴儿会打哈欠，因此他们的哭泣始于“噢哇”；最容易辨识的是婴儿想要喝奶时的哭声，吮吸反射使舌头划过上颚发出“Nie”声 2. 游泳时婴儿自带的生存技能，经过基础练习后，他们会爱上游泳。这可能与他们曾在的子宫有关，或者是一种进化历史的反映。 3. 婴儿最有力的生存武器是可爱。这是如此大的推动力，以至于宠物在进化中也模仿婴儿的这些特征。 4. 婴儿出生后的前两个月主要是了解他们周围的环境，这时候婴儿看到的世界是模糊的，他们的最佳聚焦位置是离面部20厘米，这刚好是妈妈哺乳时眼睛距离婴儿的距离。 5. 妈妈的心跳传到子宫时90分贝，这与跑车轰鸣的声音一样大，这就是为什么婴儿更喜欢在车里睡觉 ..

比起林奇一贯怪力乱神的超验与神秘气质，真正打破类型叙事法则的则是永远漂浮在状况之外的各色人物，每个配角都曾摆脱剧情线索的压迫，在自己的时空中成为掌控节奏的主角，冒观众之大不韪地享有自己的追光灯，这不正是一种荡漾着pure humor的梦的体验吗？在这样的时刻里不问"Is it future or is it past", just pure humor.