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将相悖流动的时间落实到每个动作细节上，执行起来确实是有相当大难度的，因为观众们就像是落水后需要稻草一样，每场戏都需要一个或多个“标志”/锚，来定位和理解他们眼前正在发生的两组动作。弹痕和同时倒塌又重组的楼，是非常出彩的两处视觉呈现，但大多数时间，观众可能就无措地迷失在顺逆时间线的夹缝里。 所以，不是《信条》的概念难懂，而是影片既无力又傲慢，没能把复杂的机制转译成有效的电影语言。最有意思的是，除了高概念本身，《信条》还用大量跳切、响得盖过对话的混音、特工片部分不明晰的行动路径和人物关系网，以及不说人话对很多事情好像懒得解释的角色们，进一步拉远了和观众的距离。 而当诺兰最拿手的奇观和动作设计没能达到最佳效果，他作品里惯有的情感空洞就暴露了出来。诺兰或许真的不懂人心，他也很明显地不再对人类有兴趣。

作为励志片来讲真心不错，选取的角度也比之前的逆战之类的更接地气，文戏的完成度也更好了。但仍然不能揉碎了仔细看，比如彭于晏打擂台的动机、张家辉与两母女的感情发展等等都很牵强，至于王宝强李菲儿这两条线完全可以整个删除。张家辉与李馨巧的表演拯救了整部戏，这才是张家辉最应该得影帝的一次。

挺好的。我能理解豆瓣上的诸位打低分的理由，可是我更能理解诺兰想做导演中的巴赫（或博尔赫斯？）的执念。重要的是结构，其他都是次要的。

地狱军团的小领导说罗兰是在追求sensation是我觉得这片最吓人最cult的片段，恶魔的欺骗plus永恒的肉体痛苦。我以前最害怕的类型片是电锯惊魂，大概和这个是一个道理。这个重启让我对原版故事都有些兴趣了……要刹住车

非游戏粉，所以对于原作是黑是白不太清楚，但可以很清楚的感觉到自己因为一系列的buff叠加，讨厌这种政治正确。正确的“标签”，让人讨厌标签本身，比如素食主义者、小孩、女人、黑人，这完全是不应该的。回到剧情本身，没有逻辑啊，看着很有道理但是撑不住…最明显的就是一直讲女主研究丧尸，但她对丧尸死后的肌理（就手腕被绑）完全不清楚，导致自己同事一尸两命。最最最重要的是，我不想看青春少年叛逆期啊！！！我想看丧尸怎么爆发的，他们怎么逃出来的，怎么在恶劣的环境下长大的。你只给我个爪子，我真的很难接受啊，特效再好也不接受啊。