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电影不应该跟文学扯上太大关系，总感觉这一部陷进了文学里，尤其小说本来也没什么故事性

拍有本事的人物，要拍他的慵懒，打着哈欠就把事解决了。 贵族气，就是富家母女纯真地靠在干草垛上，还要夸赞干草香。 人物谈话有蹲坐有站立，镜头调度就有了自然的升降变化。 仲代达矢（反派）出场，要表现背景深厚，视觉上背后有一颗千年古树。 队友怀疑三十郎时，他们是同一高度，甚至躺着，完全信任后，椿三十郎视觉上高出队友。 男人要放火为号，女人要利用溪水飘山茶花，高下立判。哈哈，男人成长总是要靠女人~ 刀的真意，不在杀，在藏。最后决斗，近距离搏杀，阴手刀胜阳手刀！

能在那时拍出这种特效的影片真实不容易

拍电影迪奥事一大堆，没有大心脏承受不了的。里面出现了《公民凯恩》、戈达尔、希区柯克、路易·布努埃尔、德莱塞、刘别谦、伯格曼、罗西里尼、霍华德·霍克斯、布列松等。这部电影是电影史、演员史、导演指南、人情社会、社交必备的一个剪影。也是戈达尔与特吕弗的分道扬镳。

侯孝贤所说的那种结构严密但又是他所排斥的电影。太过标准的中规中矩，触碰不了神经。人物出场，以事件一面介绍认为背景、性格，一面推动故事前进，紧接着发生问题，每一场景循序渐进，往上升高，强化冲突，加速其严重性至不可避免的高峰，击溃之后，和解。没有一处浪费的细节，看似无关紧要的细节都是为后面叙事所做的铺垫。