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霍耀良还是想贩卖自己的风格，导致恐怖的部分拍得扎扎实实，气氛到位，喜剧的部分着实莫名其妙，有的时候你都不知道逻辑从哪来，前半段丈母娘和女婿的矛盾大可不必，唯一的作用也只是给后面遇鬼做铺垫，但人物关系和情节拧巴又幼稚。最好看的部分是叶德娴船上寻阿萍的戏，夏萍出来点拨她，两人有种说不出的火花，夏萍和叶德娴一庄一谐的表演，令整个电影才有了一定质素。

影片的政治化表達通過一對姊妹（街頭政治/恐怖組織）間的對立來建構，其context對於理解該片非常關鍵。德國「六八一代」在戰後的經濟發展之中，重新思考西方的價值體系，即使是左派也分化出不同的態度與群體，以不同的方式身體力行著女權主義運動、反帝國主義運動、反資本主義等理念。而選取兩姊妹的這一「女性」角色，也與「紅軍派」的主要成員有著大量女性構成有著一定對照，作為其中一員「暴烈」的妹妹如何來面對「溫和」的姐妹，導演並置了對立卻又惺惺相惜的一對女性角色，則是六八一代內部分道揚鑣的演化。並且，難得的是，監獄會面的幾場戲和妹妹死後的「追索」更是複雜化了電影意圖展現的一代德國人的心理，以及在反反覆覆追溯兩姊妹童年的成長過程中，藉由回憶讓觀眾去看見，去相信她們極端對立的態度背後的「真摯熱情」。

黑人女主眼睛有戏。就是结尾又是毫无逻辑，观众看的一头雾水。。

探讨家庭关系和抑郁症患者的杰作 片中主题曲卡农的曲调形式成为家庭的注脚 卡尔文与贝丝复制了康纳德的痛苦与自责并以不同方式传达 卡尔文因害哥哥淹死起患病最终挣脱了游泳队和水池的束缚渐渐走出 结尾与父亲的拥抱映照开头角色关系互换再次衬托卡农主题 “你只爱自己将最好的部分埋葬” 四星半

人言可畏，青春无力；狩猎，游乐场，眼泪，换酒；