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除了亲情和家庭之外，本片对于社会和政治层面的探讨也不容忽视，包含女性在整个阿拉伯社会中的失语、宗教和医治患者的冲突、政变之后新政府无法控制的动荡局面，都是本片以委婉方式试图触及的议题。

1、少小时家庭的创伤、青壮时男女的爱恨和社会的愤怒，与老大时领导PAIN组织对抗制药企业萨克勒家族当然有着心理机制上的延续性；但前半生的成长和创作在叙述上恪守着以时间为本的编年体，交叉剪辑进去的对抗运动貌似形成了句点，两者之间其实并没有形成情节的、感情的、理念的呼应。2、艾滋病时代的愤怒与今日的对抗运动原是最可呼应的两个段落，但当年戈尔丁用相机记录了伙伴们的美丽和血泪，今日的她却和伙伴们坐在摄影机前说说说，跑到艺术机构喊喊喊，再也看不到那些化成血泪的美丽人物，她成了一个社会活动家而不是艺术家，这之间的变化因何而起？3.同样付诸阙如的是萨克勒家族和艺术机构，艺术家的戈尔丁用艺术对抗社会，活动家的戈尔丁用她的艺术地位对抗权贵，这就成了一场权力的博弈——可以很悲情，但不应像现在一样伤感，满足于自我感动。

即使在不见天日的阴暗角落也要怀有希望的光！希望再一次在阳光下，希望重返校园，希望正常生活！

我这是多少年没给大陆片打4星了。。。失恋失得很真实，幽默也不做作，我以为一点也不狗血，直到电影后30分钟导演腿上中了一剑

特工们为了国家和民族利益奋不顾身的精神，令人为之动容，再一次感受到了他们的家国豪情。