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最后40分钟泄掉了，虽然也许正是因为这些残酷画面而留名影史。但个人认为精彩的是屠杀开始之前，一些直指人心的惊悚，鬼魅般的色调和演员调度，一度以为是祖拉斯基拿稳摄影机拍战争片了。一个凌驾平庸剧情的影像论文，论题是战争对人的异化，向希特勒肖像开枪，德意志影像和战争影像素材的蒙太奇，是后半段真正的精彩之处，联系到前面士兵用枪指着主角拍照，实际上是在控诉影像对人类的异化。 还有一幕印象深刻，主角带着女主穿过沼泽去找已经死去的妈妈和妹妹，划破的泥泞，像是将大地的皮肉剖开。 就影像的感染力和魅力来说，高过了大多数相似文本。

谁能预知爱的花期，绽放时我哪儿也不去。

大量直视镜头的特写迫使观众凝视Flor，再随他在战争中的一次次眩晕引入手持跟拍长镜头和主观视角，观众从而占据Flor灵魂出窍的身体，进入村庄后以人群运动带出横摇如纪录片般呈现暴行，观众又如游魂逡巡其中，三种视点相互补充，观众得以“自己去看”。自然主义布光和偶然事件串联仿佛客观真实，荒诞表演和扭曲放大的主观声音又实属主观真实，双重真实冲击下，Flor一瞬苍老。后半段几乎是剥削电影，但却在苏德两方的互相施暴中尽量消解了意识形态倾向，面对婴儿希特勒，除了困惑，还是困惑啊。

青春就是又勇敢又莽撞 以自己的视角 用尽一切办法想让喜欢的人好 青春也是又胆小又怯懦 在乎周遭的评价 世人看你的眼光 怕自己与别人不一样 导演和编剧把这个矛盾用剧情表现的好好啊

1.给动作以*原本*的节奏，间隙用时间填满，不是纸面，造出的是立方体。 2.混乱大于秩序，信赖词语和画面本身，它们会主动寻找自己的位置，成为电影的入侵者。 3.秩序大于混乱，探戈步，向前向后、向前向后、向前向后闭环。 4.多视角，撒人、连接轨迹，轨迹打通如艰难挖掘隧道：原来如此、本应如此、必然如此。 5.造物主，嗜创世、灭世、回归。