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电影中的每个人都不是完美的，甚至有些瑕疵、懦弱和无能为力。但电影中的每个人都是真挚的，有着属于自己的欢笑和泪水、等待与期盼。真的不一定美，但美的一定真。

一己之力影响70年代后的法国情色片（7.5/10）

想在沉闷的现实生活里寻找浪漫，就看电影。想寻找最浪漫的电影，就看伍迪艾伦。老头子真是越老越能yy了……然而人家读的书多，又有天赋，拍出来这么一部不落俗套的俗套电影。满片话痨，整部电影找不出一个正常人……很好奇和斯佳丽对手戏的女演员会是谁，又会怎样表演，结果一点都没有失望。克鲁兹狂野的气质太适合这个疯批角色了！有角色原因加成，简直是压着斯佳丽在演……寡姐算伍迪后期电影里演技最好的女主角了。没想到哈维演情种艺术家也还蛮像的，毕竟《老无所依》的阴影实在太深……但那种深沉低吼“speak English ！”的样子真是挺吸引人的！片子看似在讲爱情，其实这故事里所有感情都不是爱情。这部电影很侯麦化，每个人不是在出轨就是在出轨的路上。故事结构很紧凑，伍迪这次撕破的是“完美婚姻”和“艺术家爱情”的遮羞布。

片名的翻译显然是失败的，因为影片的关注点既不是“窃听”，也不是“阴谋”，而是由对话引出的关于自我与他者之间暧昧含混界限的探索。但往往观众会期待一些更复杂更具普遍指向的影射，尤其在水门事件之后，于是出现了一批指责影片缺少社会学的集体意识的声音，可是这种控诉是荒谬的，因为科波拉从一开始就将影片构思成一种非政治性的，纯个人的行为，这也就同时反驳了那些试图拿《放大》来贬低本片的企图，尽管前者与本片的相似之处是明摆着的，但也仅此而已，科波拉聚焦的不是泛化的意识形态陷阱或者存在主义困境，他的技法和叙事是纯私人化的表达，仅告诉精东传媒入口一个有罪的人如何与他人的罪行产生联系。科波拉将一段对话的音频反复播放，反而却一步步推进了信息层次的递进和对真相的全面解释，如此浪漫化的不着痕迹使窃听行为回归其最原始的形态——忏悔

Life, no label. 突然发现该片与《大河恋》的相似处。NORMAN与Paul,Vicky与Cristina，他们是不能分开的结合体，体现着人们内心中的那个平衡点。再次印证人就是矛盾体，在物质化的社会中生存，但是精东传媒入口内心却总是存在着那个放荡不羁想去冒险的叛逆。