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義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

脑洞太大就不好看了 下次直接007大战外星人👽好了

最后一幕之前，我想： 影像，记忆，生命，科技，世界…… 或是，梦境？ 滚动向前的，无论是什么，这旅途太庞杂。 那就，伴着音乐，欢笑，爱与美，别管为什么走，直到世界尽头。 你听，丧乐也是一首歌。 最后一幕的噪点中， 我看到Henry，看到弗洛伊德，看到荣格； 我看到Claire，看到维纳斯，看到美杜莎…… 我看到一切，我抓不住任何。 怎会有如此丰富又矛盾的影像？怎会有如此深刻尖锐，可怖又滑稽的媒介自反？ 影像是记忆，是梦境，但也是数字，是无谓的点阵，是光影的毒品。 他们三人其实就是文字，影像和人类罢了。而地球早已荒芜，精东传媒入口的目光只能投向宇宙。

我得承认，这是一部经典的片子，但我一直以为这只是一部爱情片，然而，一次偶然的机会，我看到了一部关于这部片子的拍摄地的一个纪录片，我才发现，这其实也是一部充满了着爱国情感的一部爱国主义的影片，跟着镜头回味着每一个经典的拍摄场景，一遍一遍放着雪绒花的音乐声，不禁流下眼泪，真的有种很感动的感觉。从来不知道雪绒花就是奥地利的国花，从来不知道雪绒花这首歌里包含着爱国情怀，从来不知道原来这是一个真实的故事。现实中的上校和玛丽亚修女最终转道美国，一家人组成了德拉普合唱队，巡回欧美演出，幸福的生活在了一起。这就是真实的力

意识流？全片充斥着精神病患者般的幻觉和呓语。开头似乎是在讲科学，然后似乎是宗教，再后又似乎是神秘主义，导演到底想讲啥？形式上还算可观。