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感觉有点烂 萧正楠的造型真的是。。。。

戈达尔在62年就能拍出这么强大的黑白片了…… 能研究出很多，片子本身可看性上也很高，两者兼得实在了不起。第一场戏就十分精彩，封闭式构图，却又发现远处的镜子反射了主人公的脸，似乎有些哲学上的意味。戈达尔电影的主题：男女之情 虚无主义，可以的话再加条政治

陈都灵的颜值和演技我都get不到对不起是我的错。看了二十分钟就想跳到结尾，就算是刘昊然的颜值和演技也没办法拯救。

《推销员之死》就是那几部可以总结人生的戏，人最大的痛苦是怀抱不切实际的希望，可希望之所以是希望，恰恰在于它能让人熬过眼前苦涩的现实。阿瑟米勒笔下的威利，一生都在这种苦涩的平凡中期待着好运到来，可直到最后他也没有盼来那个希望，威利身上引人唏嘘的，既有最终被资本弃如敝履的晚年，属于一个前浪的悲哀；又有虚置的父权与畸形的父爱矛盾作用在孩子身上的不良教育；但其中之最，还是他无法承认一事无成的自己，在儿子身上投下了太多希望，而儿子人生最高光的时刻就只在他赢得球赛的那一天，自我欺骗成为威利一生希望落空的唯一出路。也许是米勒的剧本太过完美，施隆多夫的这一版在影视化本片直接选择了呈现戏剧，闪回与意识对话也被处理为舞台上常用的调度，尽管霍夫曼的表演几近完美，但果然还是更想看到一部完美电影化的《推销员之死》。

丧片。筒子楼的走廊尽头，依然是通往招魂三部曲。共和国的孩子们，很难相信自己是被选择、被计划的，除非当你耳闻失独家庭，发现政策360°大转弯。与“地久天长”相比，一改再改的变化才是魔幻永恒，即今天和明天的舞，会是下场不一样的舞；今天和明天都捧个碗，随时掀你桌；与王小帅老生常谈的诉苦相比，好人不平安的受苦受难主角，才是大赚眼泪的真实原因。电影的剪切方式有点意思，比如两次送孩子去死，两次狂奔呼救，省略留白也做得不错。但在思考王小帅上这次是真丧还是假丧时，齐溪和杜江的出现，伺机施舍怜悯和试图总结主题的意图，实在太明显了，像一棵突然在坟墓前破土的树，盖掉了那些荒草，还是毁了。尾声的和解是意料之中，心机算尽。3小时片长毫没必要，so long，可以剪到2小时。