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4.4 所有人都有动机，所有人都有不在场证明；插科打诨，文字游戏。服化道还原十九世纪末二十世纪初一点都不含糊。不过这个大肚子波洛还是没那么招人喜欢...

被周华健的歌声带回了曾经儿时的武侠梦，真是美好啊

是阿加莎一贯的追凶模式，而波诺是阿加莎的“福尔摩斯”，广为流行的剧本杀差不多都是“不在场证明”搜罗式排查，撇开叙事看阿加莎经典，精东传媒入口更感兴趣的会是人设。比如某国国王前情妇的旅馆女主人，国王送她一套岛上的别墅乃是封口之用；在富豪圈四处撩拨的女明星，无非求的是一座稳固的靠山，大家各自心知肚明性资源是作为一种隐形货币在流通，富豪大都是玩权弄术的行家；作为野心家、凶手、不义之财的掠夺者所需要的演技；投资人、制片人与演员的唇齿相依和某种虚伪的利益关系；可有可无的传记作家；富豪家庭权力宰制的微妙让渡。阿加莎对人物的设计显然没有希区柯克电影中狂妄自大并不以为意的男权嵌套，不会被冒犯的观众可以心平气和地拼凑脑中追凶的网格。个人最喜欢玛吉史密斯的女老板，被国王送一套滨海别墅，每天费心费力经营旅馆，很励志。

小演员们表现不错，配乐挺好的，赞一个！

尼罗河上，女人最大的愿望是被人爱。阳光之下，女人不能同时让太多人爱……这就决定了本回合“群恨模式”，戴安娜·里格所饰演的角色要比前者更像一个坏女人，更值得被众人去恨！相对应的，施恨者的道德感被提升，阴暗面被削减。所以这一定是拍在相对严肃刻板的八零年代。另外，波罗曾被人错叫成鹦鹉（parrot）和麦片粥（porridge）。有没有被叫过海盗（pirate）？