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“依山傍水房数间，行也安然，坐也安然。 一头耕牛半顷田，收也凭天，荒也凭天。 雨过天凉驾小船，鱼在一边，酒在一边。 路逢骚客问诗篇，好也几言、歹也几言。 布衣得暖胜丝棉，新也可穿，旧也可穿。 粗茶淡饭饱三餐，早也香甜，晚也香甜。 夜归挚友话灯前，今也谈谈，古也谈谈。 一觉睡到日三杆，不是神仙，胜似神仙！”

编剧已经不知道怎么写了，人物全部崩掉，凑不出来新的恋情，就把主演混搭着谈恋爱。非常垃圾，这样我倒庆幸艾迪死了，没有毁掉这个自由的人

复杂之人心，对姬如雪又恨又爱

未系统研究过前苏电影史，但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达，而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传，将战争娱乐化和庸俗化，我这样说并非含沙射影，借古讽今，只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达，而非政治挂帅，就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音，当然，西方也没出另一个塔可夫斯基，可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的，塔氏放弃了叙事的逻辑，超越了古典意义上的戏剧语法，使用感性的、非线性的，诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象，在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世，他镜头下的少年人背负国仇家恨，有着超越年龄的成熟甚至是沉重，却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯，两厢比较凸显时代的悲剧，大师迹象，已见端倪。

一般吧！后期真是吃了屎！