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【中国电影资料馆展映】精致的画面、流畅的摄影、明快的剪辑，在资料馆的大银幕上效果非常棒。之前总看网上各种影评说艾米莉如何天使，如何乐于助人。或许是我想得太好，实际电影表现得差强人意。影片截止艾米莉首次助人节奏很流畅，随后开始拖沓、矫情、略做作。收尾也仓促。比较失望。三星半

这是一部即使带上“时代滤镜”也依然难看无比的三俗港片。

只有当一个人走出自己封闭的世界，TA才能拥抱外面广阔的天地，才能看到生活的美丽，才能发现人生的精彩。处处有笑点，时时打动人心。她带盲者从街口到地铁入口，她对Collignon的恶作剧，她给Madeleine写信，她撮合Georgette和Josep的恋情，她激起父亲出门旅行的欲望……每一个倾心去爱着的人都是天使。

重温了一下这片子 居然是柯受良导演 编剧啊、兼职啊、还有其他什么的一堆名人 陈可辛、马伟豪、陈伟强 很久没看这么又简单又搞笑的片子了

男性的主动（以实际动作即言语亲身参与）与女性的被动（接受信息的容器）构成对立以此证明沟通无效，言语者实际处于一种被动的状态（并被不断提醒），这是其一；其二在于两性身体不对等，在默片段落集中呈现，巨大的女性身体（男性视角）如神迹般存活运动，身体缩小的男性利用原始欲望驱动完成宗教式的献祭以得到母体庇护。非自然的外物（言语、药物）构建出（上述）性别渴望，同时也构建出抵抗策略：与皮娜在《穆勒咖啡馆》中展示的逃逸企图不同，静止陈列的身体是女性对外界恐惧与挣扎的“消极抗争”，但两者都攻击着主导的男性权力——男性只能远距离观看而无法实际进入（否则面临死亡）女性世界，然而这种直接的性别落差存在自我规范化的倾向，需要提防。