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wes anderson对电影艺术形式的掌控已经完全成熟。当形式的完美达到了一定程度那么形式本身即是内容。如同文艺评论中英美新批评一派，对于艺术形式的重视是现代主义文化的普遍倾向，不能说极好亦不能说极坏，它是艺术的一种可能，wes anderson这一独特路数对于整个电影史的意义即是最好的说明。

第一部五星岩井俊二，由闭锁病房围墙开始的末日之旅。影片围绕可可这个自我中心主义的象征展开，“我—世界”这组对照关系成了影片的叙事轴线，寻找世界末日的旅程注定是一场自我毁灭之旅。精神病院、下不来的围墙、唱诗班所构建的存在主义叙事场和幻想中的老师、赝品的妹妹等元素营造的荒诞的影片叙事基调相辅相成。可可最后为何自杀，确实为了赎罪，影片中存在镜像的两组关系，可可—孪生妹妹、可可—卷毛，第一组镜像关系以可可亲手勒死妹妹终结，第二组镜像关系中可可的自我中心主义开始被消解，但可可始终没有走出物我不分的困境。地球最后之雨，是可可的最后一次眼泪。

在我所看过的励志片中这个算比较一般的，故事和剪辑本来就让人觉得有点乱，旁白还要分三个人说。励志得不太明显，想要成功哪有这么容易？晓明哥简直就是本色演出，相信学生时代的他应该就是这个样子。

小资电影 画面太美了 忘不了的结尾 印象深刻的卷毛和小学老师的那场戏 牛

旁白太乱；故事太散；民族情节太傻，但是看完之后心情还是难以平复：你能不能，在你有生之年全力一战？