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最后那一段真给我看麻了，大家都老了参加她的葬礼可还行，我还以为大家都死了在天堂见面着呢，Wes扮演Christopher属实给我搞迷惑了…前面laurel自己失踪也行，那对啊为什么不带走Christopher最喜欢的长颈鹿呢？？你们自己编故事能不能编清楚？Bonnie和Frank的下线就离谱离谱离谱，就政治正确杀了人必须死呗，那就注定没办法get away with murder了呗。不过最后collier还是牵手，Christopher继承衣钵这还是有点意思的。Anna法庭上最后一段太牛了！好勇敢好心疼…看得我热血澎湃… 好好反省了一下自己，人家法学院四年边上学边杀人边办案边谈恋爱，我一天都在干嘛…时间都浪费了！我要去爱！我要去努力！我要去杀人放火烧山（不是

4.5 她只是想讨个说法，但法律体制只作判决。听起来荒谬，但是这个世界就是如此运行的。外国人看的是农村和城市风貌，精东传媒入口看的是法律与人情之间的挣扎，结尾的请客吃饭就是两者之间的摩擦。比起《大红灯笼》，没有那么多概念和设计感，没有明显的批判，反而觉得更好。

前一季真的想弃剧了，没想到这一季整体还不错，喜欢 Altman 的精神独白那一集，季终集也还不错。

非常棒的影片。望文生义以为是有话好好说+我不是潘金莲的终极版，但看下来之后才发现：1、面向最底层的老百姓，秋菊打官司的过程是在给90年代的国民普法。案情本身并无冤屈或挑战司法的意图，告状的过程反映的是一个认死理的倔强女子给自己丈夫讨说法的顽强与可爱。2、对于城市观众来说，影片通过朴实的农村妇女的视点从村到乡、县、省城，描述了一个被边缘化的群体眼中的中国。秋菊在城市的车水马龙中无助的神情与一个都不能少中的魏敏芝一样堪称张艺谋最好的现实主义镜头，令人久久不能忘怀。3、技术角度来说，摄影上是最不像张艺谋的电影之一，诸如开篇的长镜头等都是贾樟柯常用的，国师这么玩是在自我挑战。有几次转场的衔接比较生硬，观众需要楞几秒钟才能把逻辑接上。4、巩俐是最能在镜头前表现我母亲那辈中国女性的演员，没有之一。

女主第一季是个嘴炮王者，嘴巴刻薄凶狠相当bitchy和pushover，结果最后居然开始卖惨卖可怜，是因为她这辈子过得苦？所以她就该那么刻薄？估计是编剧的自身写照。