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那些一直想要回避的事实，总有些时候会血淋淋地出现在面前。别说魔幻不真实，这只不过是没有接触过的社会现实而已，若是能够接受一流的教育，接触一流的社会圈子，谁会甘心流连在小市民阶层，耗尽全力拼此今生。用一生的时间到达罗马的同时，也有人一出生就在罗马。

搜了下資料才知道故事中的幾個人物包括象人確有其人，生活在19世紀末，電影中的關鍵情節和真實故事差距不大。這是一個很有愛的電影，現實中同一個人可以對殘障人士格外寬容，也完全可能在網上對陌生人冷嘲熱諷。同理心這種東西因人而異也因場景而異。Am I a good man,or am I a bad man? 能質問自己這句話的人，大概率是一個有同理心的人

顶楼的创意源于此，到后续如果只怪罪在一个纳粹老师上有点牵强，能看到创作人蓬勃的打破世界的心，这里面的技术不错，实操很难

“在这部具有里程碑性突破意义的纪录片中，维尔托夫首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法，并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法，并制作了一段定格动画”。上述的这些出现在一部1929年的电影里面是比较牛掰，虽然我的电影史知识几乎空白，但应该也猜得到这些电影技法非吉加·维尔托夫首创，应类似格里菲斯、奥逊威尔斯集前人大成所作。让我比较惊喜的是看到了这部电影不去琢磨“讲什么故事”，而是试图探究“怎么讲故事”——这个导演意图还很好的跟他的镜头语言结合起来，这原本可能应该是一个学术化的论文研究，但维尔托夫借由本片很好的做了一个示范。与此同时他揭示的一个野心？影片的表意和主题表达可以完全不借乎故事和台词，只需要根据“电影眼”所看，观众即可意会本片的主旨。

收视高果然是有道理的，从剧作结构到人物塑造到台词功底，都尽显编剧辛辣老道。不快进无倍速看完全集，感觉意犹未尽，娱乐和反思并行不悖，看完大叹一声：电视剧，就应该写成这样啊。