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这完全是在用镜头和音乐来讲故事，基耶斯洛夫斯基对于电影情节的架构，既不是基于普遍的“戏剧逻辑”，也不同于塔可夫斯基之流的“诗意逻辑”。他有种自成一脉的味道，其用弱故事性情节、强象征性符号与浓自我性人物构建起了一种“空间—环境—自我”的“复合逻辑”。其实整个故事相当平铺直叙，只是为了满足复合逻辑需求而运用了许多超常规技巧。比如，许多时候镜头忽然渐隐，这原本应该用在转场或时间流逝上的技法，但淡出后却始终连接着同一情节，其象征着朱莉感知系统遁入黑洞的心理体验。并且配乐起伏跟随者人物状态而律动，这都属于基耶斯洛夫斯基构建电影情节的技巧。能够将电影中许多分立的环节化用为一，果然大师就是大师。

偶然翻到的一部英剧，从一开始分不清人脸记不住人名的烦躁到后来越看越上头。 剧情也在渐入佳境，特别是后面三集，当你觉得结局已经呼之欲出了时，最后的真情却又让人讶然，第五集的阴差阳错令人唏嘘，第六集高智商狡猾通灵师的逃脱又让让人气得牙痒痒！ 情节的起伏转折，主角的个人成长和温情互动都算英美剧的常规配置，这部古早剧难能可贵的是从女性视角来凝视和探索案件和社会，展示了一个事业心强，锐意进取的女性在职业上所取得的成功，以及依旧面对的阶层和性别歧视困境。

Mark哥、豪哥、阿杰经典的兄弟情义，那个年代的英雄本色。

吐槽一下片名翻译，如此高大上的SAS怎么就被翻成特警了...