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60年代日本政治现代主义电影。大岛渚。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。关于学生政治运动的影片。未看

这两年这种圈套圈的悬疑故事太多了，讲的不高明或者痕迹太刻意就没意思了。可以看，但谈不上好看。

晃动的镜头和割裂式的叙事不断地干扰观众，逼迫观众放下故事去思考。终于体会到大岛渚的孱弱与敏感，和因此想特别表现出的不羁与激进。

看成云遮雾罩的山峰了，在山上的戏搬到别的场景也没区别，为啥偏要去山上演？除非这山峰有别的隐喻，不然就牵强了。这部电影拆开来有很多我欣赏的点，堆砌在一起就庸俗了，尤其是打乱的时间，完全是为赋新词强说愁，不要叫卖高级，容易招致轻蔑，文艺片讲究气质，有卖艺不卖身的骨气，卖身的才会浓妆艳抹，站在大门口搔首弄姿，勾引着往来行人：“大爷进来玩啊~” 然后提一下我喜欢的部分，工人骑摩托载着静怡从山洞隧道贯出/办公室静水深流的牌匾，钓鱼后放生的台词：“贪吃毙命，长点教训吧。” 隐喻剧情和人物/包厢里小姐唱捉泥鳅，屏幕上的歌词映射在拥着美女而舞的老板脸上，气氛由童真般懵懂无辜过渡到堕落般迷茫罪恶/魔仙棒审判似的语音：“爸爸，爸爸，坏爸爸，好爸爸。”/枯井内撞开的手提箱，泼撒而落的人民币似祭奠死者的纸钱。

http://youtu.be/TGofLedD7RQ