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从叙事上看，这就是一部由“吉祥”和“如意”两部分构成的“元叙事”电影。“吉祥”部分是完整是仿纪录片式的短片，最打动我的是里面涉及的养老、家庭亲情伦理的部分；“如意”则一下子把凝聚起来的情感力量打破了，故事从一个闭环里冲出来，进入到观众的现实感知之中。在临近农历新年的时候看这样一部片子，真叫人难受。

TY上的筒子们一致说这是令他们童年阴影的一部片子 于是慕名去看了 笑点很多 但还算恐怖片

这跟误杀 完全没有关系 甚至正片跟误杀两个字也没有关系....泰国成了中国电影的法外之地...这也是审查的规避的很高境界啊...

15年前的触手怪类商业恐怖片，现在看看也还不错，情节紧张刺激符合大众口味，也不会特别恐怖，是个即使剧透也不会影响观影感受的片子。大致剧情是这样，主角们在游轮上跑呀跑，小触手怪追呀追，最后轰的一下子游轮爆炸，影片结束。

更多的是感觉到一种抽离，我不知道要站在哪里如何去观看这个故事。与其说是探索和巧思，还不如说是导演根本没想好要拍什么怎么拍。在涉入与旁观之间，在顺应天意顺其自然的纪录片式拍法，和刻意安排急于自证之间，创造出了一种巨大的拧巴和自以为是的自洽。刘陆作为专业演员，被放到导演的家庭素人之中，也表现出了一种无所适从，她不理解丽丽，又要如何扮演丽丽？她仿佛只是为了被安排完成真假丽丽同框的场面。在年夜饭家人发生真实争吵的时候，刘陆尴尬的坐在其间，用格格不入的表演替导演承担了他的尴尬，也阻断了这个导演本人应该去探索虚实边界，反思作者/家人位置的最佳时刻。整个《如意》部分的问题便在于此，没有自省的自辩，一场不知道演给谁看的表演，一次自欺欺人的自圆其说。