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一舞台而窥天下：新戏从来演旧事，周而复始话沧桑。离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。

有仇梦里报，超脱又有效。

像画画一样拍电影，像跑码头一样组班子，更像现代艺术装置的作品，很惊艳。这种舞台与现实、阴与阳的交织格外有上帝俯瞰人间的悲悯，那幕划破幕布的镜头就充满了命运感。/“我父阆中歸了天”的童年阴影与百年时代沉浮一起，再次彰显了邱炯炯给小人物写列传的味道。/中国戏曲丑角与西方马戏团小丑，好像底色不太一样：中国丑角是唯一可以坐衣箱的行当，这种戏谑的尊敬折射的是中国世情规则体系内自生的、底层的更严厉的道德批判，而非西方小丑对世界的绝望与反叛。戏班跟马戏团一样，都是最好的史诗题材，有点遗憾没把天然的戏中戏优势用足。

1900年的维也纳，浮华绚丽得就像是一幅色彩生动的油画……

真是惊艳，强烈的风格化叙事，也是第一次在电影看到如此详细地呈现那三年。字幕太糟糕了，我几乎是强忍住不去看。