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无声无息的日子，麻木的肉身，偶尔激情也稍纵即逝，每日过成每周，每周过成每月，每月过成每年……

整体还是现代人的想法放到了古人身上（历史上杜少府可没明确的名字也没有什么落霞姑娘）。台词有点太现代戏剧腔了：“可我将到哪片天空下，去追赶你的余晖呢”……有些违和。“大唐不需要我，精东传媒入口才需要大唐”，这位王勃倒是真很有自知之明。演员稍微弱了点，王勃毕竟为天才，其神韵岂易得？

两条寂寥的生命轨迹不可预兆无法复制的相交，交点处是互相抚慰的温柔，但正如肉体欢愉的顶点只是一瞬，无论八音盒的音乐重复多少遍（多希望能一直不停），从共浴到拥抱再到共食以求温存延续的努力，都短暂而抵不过日子的继续，成为一声叹息。原以为会收在饭馆一幕，那会是挺漂亮的结尾，但它不真也不对，只有作为交点而非终点，让余味荡散在之后几个漫长固定重复的生活镜头里，回响才能真正穿透银幕抵达更多孤独的心并获得驻留的可能。最后两个镜头，小康眼中一点微弱而明确的光、被生活隆隆声淹没但持续的音乐，更加漂亮，也更加准确。蔡明亮说，那首曲子是卓别林电影里的《永恒》。某些纪录镜头的穿插，提供了表演和设计到不了的细微；浴室里镜头的慌张一抬，是导演心思的一瞬颤动。9/10

看在周苏鲁的面子上也要给五星！

#Berlinale20-28 不打星了，毕竟看了三个镜头就放心地补觉了。导演喜欢看李康生这李康生那，不要强迫观众也得看吧，886