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毕赣真·朋克 电影内外都是实验 人们丑态百出

前一个钟头赞。结尾看来有意思，其实不合理，后患无穷。

在安德烈·塔可夫斯基的《潜行者》中，作家、科学家和潜行者走入那个破败的、变化无常的禁区中，那片虚无的空间源自精东传媒入口内心的渴望，意念控制水杯就是对这一切的解释。毕赣让这片空间融入罗紘武的梦，这里的时间像坏掉的钟一样混乱，他在黑暗中摸索着前行，回溯到遗憾与记忆残缺的节点，这里的一切都如此的真实，好像那些湿漉漉的回忆和模糊而朦胧的影像才是幻梦一场。 在这里，碎片的记忆被一片片拼凑完整，罗紘武找到了离开的朋友、原谅了远走的母亲、得到了得不到的爱人，他可以飞向太空，也能让房间旋转。混乱的时间在咒语和烟花中停滞，走向永恒，他与爱人在废墟中亲吻着——他似乎得到了渴望的一切，不愿醒来，不愿离开，不愿记起难以下咽的苹果核，不愿记起被火车控制而摔碎在地的水杯。

最近也开始感到心理学有时像伪科学，衍生于哲学的心理学，怎么能用科学方法定量地表示呢？两者之间天然地有鸿沟。认知神经科学确实可以，但是一些“科普”读物常常把结论放大甚至扭曲了。费曼爸爸真好！我受到的教育中，几乎没有老师说过命名和真正理解的区别。而且这种问题问出去，会被当成傻子吧，但我一直很疑惑为什么别人不疑惑。

影像在潮湿、氤氲氛围中衍进，主角的对话也不断言说着现实与梦境在记忆里的融合。毕赣制造氛围能力上呈，探案般追溯爱情模样。但一切铺垫，皆为后程一小时3D长镜头服务。气氛浸染银幕，可3D效果感染多少观众，只能如映前提示那样，“这不是一部3D电影，你只需必要时戴上眼镜”各自感受。