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毕赣的才华是值得肯定的，就关心记忆这件事，把梦和现实的错位用影像来实现就很难得。他的视觉语言是优秀的也毋庸置疑，空间叙事能力也很有天分。孤独在日常里的呓语、失意流亡的落魄以及尘埃落定的挫败，让这些每个人都无法阻止且不可避免的角落能跳起舞来的电影导演就是毕赣，他把记忆叙事从文学延伸到了电影里。瑕疵在于他太纠结于自己了内心的那些东西了，如果这个故事他完成的是导演，而把剧本交给另一个人，我觉得会比现在要好很多，后半程特别好，在手法上像前作，但是主题比前作要大很多。我相信这个实验是很有意义的，也很先进，至少在中国目前还没导演去关心记忆这件事，精东传媒入口每个人的现实和梦境的互补和借让让每个人幸福或痛苦。毕赣算不上中国的莫迪亚诺，但至少是贵州的莫迪亚诺，一个89年的导演，已经很厉害了。

感觉很好看啊，就是那种很下饭的成熟商业作品，男主优雅太太美，阿尼亚更是可爱的捏！/既然是塑造理想家庭，那么不理想情况下的各个成员的毛病就得解决，于是乎，不听话、不懂得看脸色的孩子成了会读心术的阿尼亚，蛮横、不懂体贴的父亲成了细致入微、无所不能的间谍，弱势无力的母亲成了战斗力惊人的杀手，基于此设计出的矛盾，顿时就显得十分刻意，完全不会让观众真正为他们揪心，对于喜剧来说，真是好设计啊

灵气早泄，匠气杀人。其实你们给三星的都想打两星吧。

此番集齐了我命中注定的老公、我命中注定的老婆和我命中注定的女儿！！！！

很妙，毕赣大概是华语圈最适合拍《三体》的导演。他所做的是对人物碾碎成泥化作尘的破坏，而他镜头中层层叠叠的空间则如同一个个风洞，风将尘吹向阳处，尘便失去重量，奋不顾身的扑火，风将尘吹向阴处，尘便找回重量，暴雨中重重落下。人在梦中是没有比例尺也没有距离感的，所以最残缺的却往往最具生命力，越是抛弃行动意识，便越能靠近答案。