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和《[イ韦]大的囯王》同一个班底拍的片子，戈[土咅]尓参与了制作，但想吐槽的是，如果事先不提它是纳Z拍的，就单看影片本身，很难从中看出什么纳Z美学之类，甚至感觉它的[火扇][云力]还不如《康煕王潮》、苏[耳关]的《薢放》之类。影片并没有[壴支][ロ欠]德囯人多么优秀、也没有丒化法囯人，更多的是展现德囯人面对法军入葠时如何努力克服危[木几]，而且花了一定篇幅讲述战争对普通人的摧[歹戋]。而战后各囯拍的片子也就这种调，真要讲[火扇][云力]，还得数《嗷呜2》之类……很多纳Z拍的影片并不像人们想像的那样是在[扌并]掵[壴支][ロ欠][禾中]族圁[讠仑]，而是着重于渲染自己怎样被别囯[其欠]负、然后荵无可荵无需再荵奉起反撃，说纳Z爱好和平、不想[占戈]争，是别人不想和谈要把双方的人苠拉入[占戈]争的火[シ每]BARABARABARABARA

完全不能理解这个丧逼弟弟都中年了，还不能认清自己，还在犹豫不决，对亲情求而不得的样子可悲之极。 心存善念又不停钻空子，干了坏事又熬不过良心不断忏悔，这种人真是最没劲，干啥啥不行，不但自己倒霉，还连累别人。 反而哥哥就足够狠心虚伪，当然除了一样丧，丝毫看不出意气风发。 老头子缺钱，既要涉黑，又要原则，也烦人得很。 啥法律没看见，纯纯一窝大丧逼！！ 唯独女主很有主见，脑袋也足够清醒，终于摆脱压迫，奋起吧。

“第四代”导演颜学恕。忠于现实主义的创作方法，力求“真实地反映生活的本来面貌”，强调“生活永远是第一性的”。虽然“换老婆”的乡村故事戏剧性浓烈，但创作者有意淡化这种冲突，努力进行创作上的生活化、平常化、朴实化。塑造人物方面着重突出人物取材的真实而非故意美化与捏造；环境择取方面强调真实再现符合时代农村特有的人情世故，体现农村顺应时代发生的变化；为了逼真地表现生活还发明了“泥土化妆法”来还原农民真实形象；景别运用方面，创作者保持冷静客观的态度，大多运用中景、远景，几乎没有出现主观意识强烈的特写或近景，固定的长镜头运用频繁，对生活进行统一、完整的摄取；光效方面注重运用自然光效，凸现真实光感，创造真实光线氛围。

蛤？韩国电影拍出过“感情”？

两个家庭四个人换来换去的故事