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总体质量其实还不错，只是没有动力看完

夸不出口。卡拉克斯大抵想要更深地探究影像的本质，才选取了歌舞片的形式——某种极致的叙事类型，要求声音、画面和运动三者紧密贴合。但这种追求是否意味着要损伤故事的独特？我没有从《安妮特》里看出比《新桥恋人》更纯粹的音乐性，或是对亲密关系更深切的探讨。银幕上第一个出现的人是导演，此后不断显影的也同样是导演。如同木偶baby安妮特，所有演员也完全服从于导演意志。他没有选择优雅的方式，所有唱段都隐隐含有一种破坏性，场面调度和音乐的引领确乎带来一丝生气，但在灵光乍现之后剩下僵化的躯体。追随导演的人当然能对它进行一通精神分析，但我只有翻山越岭的疲惫。

有这么狠心的母亲吗？有的，不是狠心，只是愚昧和，有时候顺从比反抗舒服太多了

相当紧张好看，一如既往。

如果家庭品质符合平均分布，那么出生在及格家庭的概率是40%。因为家庭环境导致的个人情绪困扰精神异常发展成上瘾行为 (酒精、药物、性欲、网游) 直到犯罪形成社会问题的关联如此明显，而正统教育却依然在神话父母和家庭温暖，似乎全面真实的经验只能来自电影和文学。因此欣赏卷福的社会担当，主演梅尔罗斯，以及汤姆哈迪，斯图尔特的倒带人生，揭露那些人们不愿意看到的真实。沃尔夫冈有他的问题，以及对母亲的异常依恋，但也不是去教会学校做童工能解决的问题，他不是喜欢摩托车机械修理吗 (同样符合创办人Friedrich von Bodelschwingh 1831-1910 的理念Arbeit statt almosen)。Freistatt (free+instead of) 的教会教育机构至今还在，并且为这部影片提供了拍摄场地。敢于挖掘并直视自身黑历史的才会健康向上，而遮遮掩掩的只能重蹈覆辙。