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拍的挺好的，一些镜头用的很直白但是也很好啊。另外就是至少人家能拍还能上映，挺好奇真实印度真实社会对待LGBTQ是什么样的态度，还是说像韩国那样，影视方面随便拍随便骂，现实照样黑

过了30年还是如此惊艳，科幻和惊悚真是一对王炸组合，宛如一场女祭司和死神的恋爱共舞。

我坚持不下去了。。。鉴于我的美剧计划，我决定在第9集停止，不能再浪费时间了。

秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍的诗句“安坐者是可爱的”为影片提供题词，同时安德森说：“或许得开始承认那些令精东传媒入口无能为力的环境，精东传媒入口自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。”因此反讽的譬喻通常组成其电影的核心。 他使用的是画室拍摄手法，46个片段都是从单一特定角度观看的固定长镜头，通常在室内，展示人物的全身，没有特写镜头，还经常使用没有阴影的灯光效果。他还让每个角色像日本能剧里的演员那样面部涂有苍白的粉底。 在这些固定镜头里，空间只是在其中进行的表象与过程的代名词，因此像能剧般，它总被认为是与短暂现象相关联的。电影里当主角在火车站抱着基督像时却遇到割腕自杀的好友，还有战时被吊死的俄国人，最后来到一片光秃秃的、没有时间标志的场景，荒野堆着垃圾，由被摔烂的耶稣雕像组成，上帝已死。

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