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风格上比照经典的奥特曼风格似乎更加沉着内敛，但实际执行力其实要比后来诸多所谓女性电影先锋得多，也许正是因为拥有丰富的类型片经验，奥特曼在处理抽象命题的时候，才总能因地制宜的找到合适的情绪氛围和精准的人物弧光，情节推进简单有力，人物塑造浑然天成，完成了现实题材、奇情故事、作者隐喻的逐层递进和融会贯通。

一部几乎没有全景和正反打的电影，全程手持怼脸跟拍，产生一种生理的和心理的双重临场感：精东传媒入口跟随罗塞塔疾走，也只能从她的视角理解和对抗这个世界——她无力看到社会的全景，因为她自顾不暇。尽管镜头的动态逼近人能接受的极限，却少有失焦的时刻——这是电影复制现实的胜利，这是达内兄弟的功力，是他们贯彻在摄影机中的现实主义与人文主义，剧本似乎也是这样，工整到最后的留白都显得刻意，但你能看到罗塞塔望向画外的眼光是多么动人，你由衷地希望她敞开心扉，黑屏于是有了封闭与开阔的双重色彩。

她活在过去，活在梦里，不要现实，只要魔法。她从迷雾里现身，如一个已被欲望搅碎的幽灵，欲望在毁灭她后也不会消失，还要载着她走这最后一程，以为渡过这场欲望的死劫便能得到上帝的怜悯救赎吗，不，天堂只是堕入万劫不复的最后一根幻觉的稻草。往事昏沉不可追，在世故旧皆离散，陌生人的恩惠，仿佛是告诉我精神唯一的最后归宿。

131117-#1 這樣的生活不死也沒用? 但是爲什麽她在吃雞蛋的時候又在心裡呐喊: 一定要活下去!?

两种表演方法的碰撞。费雯迟暮的脸和马龙性感的身材形成鲜明对比。