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古典的配乐和胶片感的画面让人沉静地代入片子，好友短发男孩子性格人的lily像是对照组，比solange更早陷入父母分居，但在学校的表现没有受到影响。solange用12岁到14岁的时间经历、接受了生活就是艰难的这件事，并且鼓励妈妈开心地活在此刻，这一幕让人整颗整颗地大落泪。片中父母的表现也让人思考，法国社会里个人主义的观念影响到什么程度，和精东传媒入口社会的不同。话剧演员母亲痛苦但顶多是抱着女儿哭了一次，让人同情。

只能说整部片海报是最可怕的元素。

他对着众人的目光一一直视过去，却被那些轻蔑的，愤恨的眼神避开，这一幕比结尾处的枪声还让人生寒。捂住眼睛不看其它可能性一味去佐证这个还没被裁定的事实时，所有占据道德制高点妄下审判身体力行的围观群众，都成了“帮凶”，你无从辩解。

麦坚是留下印象最深的形象

这是布努埃尔和德纳芙共同的杰作，片中性解放的意味简单、媚俗但又经得起时间的考验；这种离经叛道同资产阶级的审慎魅力一脉相承，在定义“bourgeoisie”的时候，列宁对资产阶级性爱观的批判从对立面的马克思主义去看资产阶级虚伪道德，表现就是强化了妇女的个人体验，贪图爱情与性爱而无法挣脱反抗资产阶级的社会框架，布努埃尔并非想要展示阶级斗争，白日美人的生活实则只是资产阶级结构的放大，如“你永远穿不来的阶层”简直是片中最赤裸的坦白，把满足欲望看作是治疗现代的“女性歇斯底里症”，片终摇铃唤醒一桩春梦中的德纳芙，沉浸其中不能自拔的只剩精东传媒入口观众而已