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“移民三部曲”的终章，终于从前两部的“去”，变成了这部里的“回”，张婉婷应该是香港最爱拍移民题材的导演，更近现代的背景也一展全球化时代下的华人足迹。虽然这部有着文革的起事源头，但在政治上依旧之前两部的不多涉及，反倒在精致细腻的选景与拍摄中，标语作为一个极为特殊的元素不断出现，开头归家一场尤为明显，镜头甚至特意去扭转捕捉，大量标语编织出当时的一个政治生态与生活场域，在无言的口号中，一种行为逻辑的规范由此诞生，这种写环境的方式，棋高一着。同时在大量空境中，汕头的农村景观被最大化的呈现，在将地平线/水边线放置银幕下方中，水与天的质朴雄壮成为这部电影最重要的气质来源，在结尾《船歌》的悠悠声中，一份沧海桑田中爱情的无奈感油然而出，但最大的纰漏也来自于此，洪金宝和张艾嘉到底情生何处啊。

我喜欢莫斯的冷，不过时间过长情节堆积的太多，往往没演到三分之一就知道凶手是谁了！

片尾字幕： 自此以后 武松义无反顾的上了梁山 并且终身未娶 晚年在杭州灵隐寺（小说中是六合寺）出家为僧

当狄云是乡下穷小子的时候，陪在他身边的是戚芳…当狄云身陷囹圄的时候，戚芳嫁给了万圭，女儿小名空心菜…当狄云是名震江湖的一代大侠的时候，陪在他身边的是水笙…最后戚芳死于万圭之手…站在戚芳的角度，就因为没有主角光环，就要这么惨吗

果然这种片子看之前蠢蠢欲动，看了以后就欲望全无了(摊手……