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去年《电影旬报》十佳作品。明显人物深度挖掘不够，感觉电影没什么好讲的内容。之所以能上《电影旬报》十佳，我觉得是这个故事给日本社会的震撼，而不是电影拍得有多好。受疫情影响，在居酒屋打工十年的女主失业了，失去收入的同时，她还失去了公司提供的住所，于是她只能拿着行李颠沛流离。每晚在公交车站休息的她，被附近的某一居民认为是传播病毒的源头，于是她被打死在公交车站。这是大众很容易知道的情况，更深层次的内容电影也没展现多少，感觉没有认真去写这个故事，只是趁着热度拍部电影上映罢了。而且，电影的结局没有展现残酷，而是展示了一个美好的愿望。

纳尼这是性知识普及大讲堂之变形计么？成剧集形式开搞了。 给家长买震动棒，很强啊。异性恋同性恋双性恋还无性恋了，妈妈咪呀，这就是日本版的LGBTQ➕么。 三人组中头戴耳机那位是原著作者本人么？不断喷薄性价值话语体系那一套子，这又怎样那又怎样？ 说的好，可一直喷不乐意听。 把这些科普与价值融入故事搞得好，可看性强，我还津津有味，但是差不多得了，步子太大别扯了。 先试试能不能扭转本国大和民族整体压抑性上面吧，扯欧美先进的性彩虹大旗，得了得了。

模仿老友记么。挺好看的；好男人就是我，我就是～

塞包怎么都不像变态噻。不猎奇不恐怖但很无聊，“你只吃女人吗？”“对，因为女人更好吃。”物化女性也只有概念了，执行上完全没有。“was married”居然意外的有点好笑，听起来像Louis ck讲的笑话。

刘敏涛咋想不开接这玩意？万茜真的算了吧别吹了