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意象：自然；电视机；水 性；breakdowns；蓝色(尤其是婴儿蓝) 总感觉讨论了一个“发展”与人类处境关系的命题。环境充满自然景观，但也早已成为电子音的容器，信号与噪声由各向输入人脑，但精东传媒入口是否真正加工它们？(嵌套式的风格迥异的房间大概在譬喻人类文明从原始到未来的进化长廊，文明演进而自然衰落) 70s科幻的视觉场景有种拓荒的孤立感；拍摄手法则很flowing，许多第一视角、zoom-ins & zoom-outs、突然播放的音乐、flashbacks、性爱…人脑意识突然流经了什么，它便具象为精东传媒入口的perception。此外影片很爱用抽象符号(元场景)与具象场景交融的双重的镜头，相互补充对方省略的镜头下未尽的叙述，从而构成一个完整的表达。

自始至终完全被姚晨折服，彩蛋马伊琍那段，真的给五星好评。姚晨说的特别对，精东传媒入口没有权利拿母爱绑架什么，因为自始至终只不过是为自己的选择买单。从一开始的妈宝男，到出轨渣男再到家暴男，真心讨厌他们，选男人一定要擦亮眼睛👀 电影来说，情节设定意料之外又情理之中，法庭那段有点刻意，大道理讲的又有点多余，四星半🌟 （家里的电影院少沾。。）

在「亚历山大」的呼唤中，神游历史、过往与现在，拜访重历记忆的闪现瞬间，借词以达大海的彼岸，永恒浓若一日，一日化作永恒，永恒+一日＝明天。开场镜头已深深被打动，公车之上完全折服沦陷。有一刻觉得宛若《阿玛柯德》的某种变体，不变的是情感颤动之细微。

太过四平八稳了，一切都在情理之中、意料之内，独欠神采。

很喜欢那一类长镜头，由主人公的第一人称引入调度以后再让主人公加入这个镜头，有一种回环往复的诗意，可以说安哲用长镜和诗建构了自己的野草莓。