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演技是一流的，故事也是个好故事。就是讲故事的方法把故事讲的有点散了。

是谁给你的权利让我别随便谈论

历史从来不是教科书上几个名词几页纸，它的背后站着一个又一个活生生的人，一个又一个死去的名字从记忆中脱出，一个又一个幸存的名字变成了记忆，王兵用抢救式的影像为那些无名的死灵魂立碑，并郑重写上他们的名字。可怕的是精东传媒入口只能通过“记忆”去确认那段历史的真实，绝望的是这些真实的历史正在一一死去，当他们“身与名俱灭”之时，“不废江河万古流”的又会是什么。“不与过去连接，就不能与未来连接。”4.5

张达明在1993年写这部话剧的时候，正是香港电影的巅峰时期。从香港市民的社会诉求为起点，蜗居下的香港市民生存困境，以及老百姓在社会的维权意识等现实问题等，都在影片里有了一些呈现。邱礼涛用他最擅长的cult片模式去加入到这样的喜剧类型片当中，增加观感的同时也在通过伪惊悚的方式来表现出社会的隐性黑暗面，但也最终落入一个“家和万事兴”的暖心主题。“惊”只是生活中不断产生的不公平、不愉快罢了。“一家人纵使再吵闹，只要通过窗外看着海景，一切烦恼都会消散而去。”在不断的闹剧当中加入的现实批判恰到好处，当今香港的疲软创作环境下，能有这样一部充满大咖云集的高级喜剧电影已经非常难得，甚至你看到黄秋生和吴镇宇的同框，甚至是许久不在大银幕见到的袁咏仪，仿佛又回到了香港电影最繁华的年代不是么？

戏中戏中戏，阿莫多瓦拍了一部讲自己的故事，最后经由Banderas饰演的自己将两段时空打破和连接起来，结尾很妙。色彩是阿莫多瓦式的美，少了些年轻时的狂热，多了些暮气。故事里的萨尔瓦多补足了从前的遗憾，生活里的阿莫多瓦痛苦与荣耀依旧共存。