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戴大耳机踩着电动滑车在街头游走是很潇洒，但是家的温暖却更叫人留恋。每个人都有权利选择自己铭记的方式吧，言语、图像、回忆…如果往事重提只能够带来抹不掉的痛苦，为什么不可以尝试更宽容一点对待。呵呵，果真是那些，精东传媒入口已经不记得的事情对人生的影响更深远么。

童年阴影和环境刺激下，孤独少女在性压抑与性恐惧中走向精神崩溃的故事。一闪而过的陌生男子、午夜钟声下的无声侵犯、丢弃背心前的犹豫、墙壁伸出的手臂都是性压抑的暗示，对姐姐的依赖、对男性洗漱品的厌恶、被强吻后的逃离都是性恐惧的直接证明。从面容扭曲的镜像到四处出现的裂缝和不断逼近的天花板，具象化了卡罗尔一步步走向精神奔溃的过程。直至闯入者的不速之访，所有情感汇聚到了男性象征的剃刀。而到电话线割断、电熨斗不插电、恐惧灰尘与阳光，卡罗尔已完全与外界现实隔离。除意向的运用外，波兰斯基对惊悚感的营造手法也一流。如科林之死，突然从远近三人的固定客观视角转化为科林受害的主观视角，以及对卡罗尔的谋杀长时间仰拍，都增强了观众的代入感。凯瑟琳·德纳芙对角色的演绎也非常完美。

看这部电影时候的初衷是我和主角有些相似点——抑郁症患者

（无乐、小说改编）压抑的性解放，几种性变态的大胆展示与中产女性的空虚幻想，最有趣的是现实与幻想大胆的相互穿梭，直至尾声的呼应变得模糊不清。（复杂的叙境音对人物的影响）

只不过死全家，就堕落到要全世界可怜.....